�了一个ok的手势。

  副导演对着对讲机说了一句：“演员ok。”

  刁亦男说道：“开机。”

  啪的一声打板声响起，董劲松手里的设备正式开始录制。

  而背对着摄影机的顾君也听到了打板声，双手插在皮衣口袋里的他缩着肩膀在院里踱步着。

  他好似重心不稳，走起路来的身体有点摇晃，有点像企鹅走路一般。

  前进的方向也没有规律性，目的地是眼前出口的他并没有直接走过去，而是在围着院子转了一圈。

  还时不时的低头看看脚下，时不时的抬头看看干枯的枝丫，抬头看看还在下着雨的天空。

  几滴冰凉的雨水滴在他的脸上，骂了一句“艹”的张自力一摸脸，然后把手一甩。

  继续前行的他保持着刚才的速度走到了规定的位置。

  一连串的动作看似无用，但让张自力的行为显得偶然性很强。

  这是顾君的理解，一个角色性格不可能是从一而终的，在特殊的外界情势，不同的环境都会有不同的心境，以及不同的行为。

  在剧本上的这里，只有一句[被冷嘲热讽的张自力从后门离开，站在台阶上看着路边来往的车辆。]

  剧本的描述很简单，需要演员去用自己的理解将其生活化。

  演员需要给人物设计一些动作，让觉得更加饱满。

  设计过少就会让角色的行为显得突兀，让人看不懂，设计多了会让显得演员的表演痕迹太重，过于做作。

  设计行为是必不可少的，区别就是或多或少而已，这就是俗称的做加法与做减法。

  演员要把自己代入到角色当中，想象如果自己遇到这样的情况会如何做、应该如何做，这就是生活化。

  只有最真实的表现才是生活化的演绎。

  摄影董劲松一直跟在顾君身后，将顾君的所有行为举止全都收入其中。

  这个镜头有点长，但监控器后的刁亦男并没有喊停，这说明顾君对于他饰演的张自力现在的心境理解并没有太大的问题。

  镜头下的顾君不再是顾君，而是一个颓废、无望的普通保安张自力。