，她就领着季辰雯在馆里走了一圈。

  季辰雯对这样的极简主义装饰很认同，颔首说：“难怪你这美术馆改造时间这样短。”

  “嗯。”林稚水说：“这里以前就是画廊，两个大厅，十个普通厅，格局没有变，主要就是外立面有变化，内部只重刷了墙面，调整了光源等细节。”

  她又告诉季辰雯：“这些藏品，有的是我继父和我老师的，还有我自己拍来的，或者去各地古董店买的。”

  季辰雯发现，林稚水继父和她老师收的主题较广，多为现代艺术、以及 15世纪以来欧洲画家作品，倒是由林稚水本人经手的部分，几乎全是中国古代作品，或者是带着华夏文化烙印的现代作品。

  她看了看，有古代绢画，还有漆木器，瓷器，碑帖拓本，数量不算多，但居然每件的质量都很高。

  现代作品也有，比如其中一座一米来高的根雕，桂枝飞月宫，虬枝苍劲，通髹黑漆，月宫雕刻得十分精巧，高度还原了古代神话想象。

  季辰雯很意外。她以为林稚水会更喜欢欧美现代艺术。像蔺南期就偶尔会收国内外的现代作品，对古典领域几乎不涉足。就问了两句。

  林稚水就回答：“家里给我的资金也有限，所以，很多现代艺术品，我会欣赏，也会眼馋，但不会买下来。”

  她以前去大英博物馆的时候，借着cac费欣大师的光，有幸看到一些没有对外展示的中国古代文物，不少都是伤痕遍布，让她觉得很难过。

  她回忆着那些斑驳的书画，断裂的石雕，一直感到很可惜。虽然，后来也在那边认识了喜爱中国古典文化的研究员和修复师，但总觉得那些文物遭受那样多的颠沛磨难，没有留在它们最该存在的地方，还是遗憾。

  所以，在国外的时候，她就更关注流失在外的中国古代作品。只有那些能让她情感上有所共鸣的作品，才会想办法抱回家。

  林稚水又给季辰雯介绍她很喜欢的一件藏品，也就是昨晚，她做梦变成的那件：

  “阿姨，你看，这是个铜敦的盖子，是我在诺丁山一家古董店淘到的，盖子直径约10厘米，高约30厘米，有些类似随州曾侯乙墓出土的‘鹿角立鹤’青铜器的造型，当然，鹿角弧形不一样，翅膀细节也不一样。年代也没有那样久远，只是明代仿制的战国铜敦。”

  季辰雯看了看，这只是一个盖子，并不完整，又比“鹿角立鹤”那件文物体积小得多，研究价值和经济价值大大降低，但仍有它的价值和意义，比如这一对鹿角极尽崎丽，弧度似流云，又锐似钢剑。

  对于不知情的人来说，会以为那底盖只是一个底托，作为艺术品，是很具观赏价值的。

  如果能找回这件铜敦的敦身，那就更好了。

  季辰雯也很喜欢中国古典艺术，见林稚水这样真心的喜爱，而非是为镀层金，倒是一下感觉距离拉近。

  她看着林稚水介绍藏品的样子，突然觉得对方自信而着迷的神态，让人看得目不转睛。

  之前，这孩子还来帮她保养过油画，也急匆匆地就走了，根本没有好好交流过。

  季辰雯也觉得是自己之前过于担忧儿子，蔺南期和严阙都是精明理智的人，没有被一个小女孩耍弄的道理，能让两个人都认可，那至少人品是不会有问题的。

  根据林稚水这个美术馆的分区，季辰雯就开始亲自拟自己将提供的藏品单。

  蔺南期一直没有离开去公司，他远远看着母亲对林稚水从和颜悦色，变成谈兴愈浓，再到目露喜爱，才放心下来。